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清朝珐琅彩瓷器——中华瓷器收藏难得一见的瑰宝

时间:2011-5-21 点击:

现存的珐琅彩瓷器多是在康熙至乾隆年间烧制的。康熙时期多为在素胎上绘制主题纹样,再将其他地方全部用彩填满,效果华丽。雍正时期成功制成了国产珐琅料,珐琅彩的生产技艺更上一层楼,瓷器上留白的地方开始增多,并配以诗句,将诗、书、画、印四种中国传统文化结合起来,使瓷器风格更显优雅。乾隆时期的题材范围日益扩大,还出现了西洋风格的纹饰。雍正、乾隆都曾亲自指导过珐琅彩瓷器的烧造,至今清宫造办处的档案中还保留了很多此类批语。

珐琅彩瓷器有独特的题句和印章

由于珐琅彩瓷器的绘画不同于其他瓷器,于是就出现了为其所独有的题句和印章。珐琅彩瓷器根据画面的不同需要,常常绘有题句。珐琅彩绘画的底稿是纸绢画,一幅完整的纸绢画常常带有题款,这在瓷器上就演变为题句。纸绢画是宫廷画师们专门画给皇上欣赏的,题材多是歌功颂德、粉饰太平的献媚之作,题款也有固定的言辞,如“玉剪穿花过,霓裳带月归”、“连树穿绿树,长日啭黄鹂”、“枝生无限日,花海自然秋”……诸如此类,不胜枚举。这些题款被画工们精心地临摹于瓷器之上,贴画切意,使用墨色的珐琅彩料,柔润适当,使得整件珐琅彩绘更见神采。

珐琅彩绘另一个不可或缺的要件是印章。印章的内容大多是固定的,根据绘画和题句的内容而定,像“先春、香逸、山高、水长、霞映、君子”等。印章的临摹技术十分高超,材料有用胭脂水的,也有用矾红的。

款识一般是为了标明瓷器制造的时间、生产的窑址以及占有瓷器者的身份。康熙当政时,珐琅彩瓷器的款识只有“康熙御制”这一种写法——四字两行,在双线栏题内书写,字体匀称,介于宋体和楷体之间,书写材料是蓝彩料或红胭脂水。雍正早期与康熙朝的风格类似,“雍正御制”四字两行为楷书款,但书写材料则改用青花。到了雍正中期,最盛行的写法是在双圆圈线内用楷书书写“大清雍正年制”,书写材料仍为青花。到了雍正晚期,款识又变成在双线方栏内书写“雍正年制”,四字排成两行,书写材料也变回了胭脂水和蓝彩料,但仍有个别不加双线方栏的。乾隆前期继承了雍正朝的遗风,依然使用“乾隆年制”的彩款蓝料。乾隆中期,由于“院画”盛行,加之“锦灰堆”画法占据了珐琅彩绘画的主体,款识也有了相应的变化。“乾隆通宝”四字楷书款在当时生产的一种高足杯中非常流行,由于“乾隆通宝”本是用于当时的货币,于是这种款识又叫“金钱款”。还有一种专为配合“锦灰堆”这种繁密复杂的珐琅彩绘画瓷器而出现的铁线篆书款,多见于器物的底部。

珐琅彩瓷器的描金工艺
清朝用金始于康熙时期。御厂采用一种新兴的金彩工艺,即把金粉溶于胶水之中,然后用绘笔描画器物纹饰,俗称“描金”。康熙五十一年(1712 年),耶稣传教士昂特雷科莱(殷弘绪)在给奥日神父的信件中曾提及景德镇金彩的调制方法,“要想上金彩,就将金子磨碎倒入瓷钵内,使之与水混合,直至水底出现一层金为止。平时使其保持干燥,使用时取一部分溶于适量的橡胶水里,然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三,给瓷胎上金彩的方法同上色料的方法一样”。

这种使用金粉绘制的金彩经低温烘烤后,用玛瑙棒或石英砂摩擦,直至发出金光,达到镀金的效果。与以往采用的金箔贴金之法相比,描金图案更加细致生动,金粉与器物结合得也更加紧密,不易脱落,绘制者可以随心所欲地描绘出各种纹饰。成品器物不仅典雅华贵,图案线条也非常流畅,堪称金粉工艺史上的一大进步。

乾隆年间的瓷胎画珐琅在清前期瓷器史上占有辉煌的一页。在同一件器物上同时出现几组纹饰,各种轨道色地、各种金彩边饰、各式开光……五花八门,包罗万象,充分体现了宫廷彩瓷富丽繁缛的风格。正如《饮流斋说瓷》所述:“故乾隆一朝为有清极盛时代,亦为一代盛衰之枢纽也,政治文化如此,瓷业亦然。”

清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶

此瓶是清代官窑珐琅彩瓷器中的极品,由宫中造办处的御用画师亲绘,乾隆亲自参与设计,并有他的亲笔题诗“新枝含浅绿,晓萼散轻红。”这是乾隆皇帝经常赏玩的心爱之物。这件双耳瓶是乾隆时期的代表作,器高16.5 厘米,撇口、细颈、垂腹、圈足,造型小巧秀丽。颈部饰以卷草形双耳,垂肩处的如意清雅婉丽,瓶身腹部绘有主题图案“花石锦鸡图”寓意锦上添花。锦鸡栖立于树干,旁边以粉红花卉、玲珑洞石相衬,另一面用墨彩题诗,与画面相得益彰,引首朱文“佳丽”印,句尾白文“翠辅”印,瓶底足内节有双方栏“乾隆年制”四字蓝料彩款识。整个画面布局匀称,淡雅细腻,色彩层叠,富丽多姿,不愧为我国陶瓷工艺的巅峰之作。在所有珐琅彩瓷器中花鸟图案的珐琅彩瓷器等级最高,其中又以锦鸡和孔雀为极品,因为这两种鸟的羽毛色彩丰富艳丽,不但烧制难度很大,观赏性也很强,绘画与花饰独一无二,堪称难得一见的佳作。

作者:佚 名 来源:本站原创
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