——谈《司母戊鼎》改名及《砥柱铭》拍卖争议
中国国家博物馆新馆三层青铜器展厅2011 年3 月底已正式开展，其展出的家喻户晓的国宝级青铜器《司母戊鼎》，已正式更名为《后母戊鼎》。据消息，教育部正在修改教材。从这一则新流传的文化短波，笔者告诉广大收藏爱好者，对古代流传下来的文物古玩器物的真伪鉴定、年代认定、名称用途等认定，不是一成不变的，而是会随着文物古玩考古、考证活动的不断深入而有所改变。如前辈鉴定专家认定是真的，后辈鉴定专家可能会认定是假的；如前辈鉴定专家认定是假的，后辈鉴定专家可能会认定是真的。此类案例，可以举出很多生动的例子。
最特殊的案例是：同样是这样一位文物考古学者如台湾大学教授傅申，其在大学求学时代做了一篇博士论文：主题是质疑宋黄庭坚《砥柱铭》是赝品；二十年后的2010 年中国保利艺术品拍卖会前夕，他又以一篇“从存疑到肯定——黄庭坚《砥柱铭》研究”，推翻了原先自己的研究结论，继而力挺此件《砥柱铭》为真品。结果此拍品标点2010 年6 月3日在中国保利艺术品拍卖会上以4.36 亿元的拍卖成交天价，创下了有史以来的中国书画拍卖之世界纪录。
虽然，网上已晒了买家买下此件亿元拍品付款所扣除的税单，是想应对思辨者对《砥柱铭》可能是假拍或做局的质疑。但是，穷追不舍的质疑勇士们，依然想揭示拍卖真相。笔者相信，随着时间的推移，《砥柱铭》4.36 亿元是真成交，还是做局成交，早晚会水落石出。至于《砥柱铭》到底是宋代黄庭坚本人的真品，还是后代摹写肯定还会一直争论下去。
不过笔者还是想说一句古玩收藏拍卖界的内行话：一件文物藏品藏于博物馆，可以有鉴定专家之间的真伪之争。但是，当一件古玩藏品变成商品参与拍卖时，其文物属性已转化为商品属性。作为商品，绝对而言，只有价格之争，而没有必要再进行真伪之争。此时，所有的鉴定专家都只能做旁观者，因为他们再讲“真”，再讲“假”都没有用。只有那些有资金实力者，才会有最终的发言权、决定权。他们认为是“真的”，就会砸下4.3 亿元买下署名为宋黄庭坚的《砥柱铭》。纵然，再过几年、几十年，还有人为此争论不断。但是，只要《砥柱铭》买家不再出手，或者再出手卖掉超过4.3亿元，艺术品拍卖界依此是真品。
再告诉广大收藏爱好者一个古玩收藏买卖的潜规则：作为古玩商品，凡卖得出去的都是真品（至少有一个买下者认为是真品）；而卖不出去的可能是真品，也可能是赝品。这就是古玩商品真假之奥秘所在。
所以，文物藏品与古玩商品是两个截然不同的概念，如搞明白了，一路清醒；如搞不清楚，永远只会陷入文物古玩真伪鉴定之陷阱，而不能自拔。
后母戊鼎发现保护人吴培文和后母戊鼎合影
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《后母戊鼎》( 原名《司母戊鼎》) 是商后期铸品，原器1939 年出土于河南安阳侯家庄武官村。832.84 千克。高133 厘米、口长110 厘米、宽79厘米，是迄今出土的最大最重的青铜器。当年村民锯下一只鼎耳，现在看到的是后来补筑上去的，成为一大遗憾。新中国成立后，于1959 年入藏中国历史博物馆。据考证，《后母戊鼎》应是商王室重器，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。20 世纪70 年代，学术界已对《司母戊鼎》的铭文提出了新的考释：将“司”改释为“后”。此件青铜器正式改名认定，整整过了三十多年，可见文物考证之艰难。
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黄庭坚《砥柱铭》长八米，抄录唐代魏征《砥柱铭》，全文六百多字。大字行书凝练有力，结构独特，是北宋书坛杰出的代表。天津美术学院教授刘金库指出，《砥柱铭》在宋代时为王厚之、南宋权相贾似道收藏，是贾似道收藏的“黄庭坚双璧”之一；入明则为著名收藏家项元汴所藏，在明代鉴赏家张丑的《真迹日录》中著录，明天顺年间归黄庭坚十一世族孙黄洵（字公直）所藏；入清则为项源、伍元蕙、罗天池等有名藏家所藏，后从广东流入日本，为日本有邻馆收藏，此后被一个台湾收藏家购得，时隔915 年后现身北京。并于2010 年被拍出了中国艺术品成交记录——3.9 亿元，加上佣金，总成交价4.36 亿元。