虽然分处海峡两岸，但我们都崇尚祖国数千年源远流长的人文背景以及艺术审美观念。我在细细观赏了他收藏的大量名家字画、古瓷器和玉器后，在朋友的引领下，进入了他那庞大的私人红木珍藏馆，跃入眼帘的有黄花梨纯手工雕花罗汉大床、鸡翅木书桌、香枝木雕花书橱和红酸枝香案中堂等等家具精品，顿时令我目不暇接，惊叹不已！
在大厅正中，有一张紫檀飞龙画案巍然静立，却又似欲对我悄然物语，让我不禁赶上几步，近前凝神打量起来！这张画桌造型古朴大气，雕工精细，雍荣华贵；桌长200厘米左右，桌面80厘米宽，中间由两块各宽30厘米的整板紧密无缝的构成；桌高大概90厘米，中间高高束腰，地面四脚有四个“狮爪”牢牢托起！此桌四周祥云围绕，五爪游龙欲腾，紫气斑驳，老相颇具，从内外桌面的包浆来看，似乎已经历有数百年的沧桑……
但是，让我百思不得其解的是，画案上的每一条游龙，都被尾巴上三道铁环一样的东西牢牢地缚住！难道，这其中有什么不解的谜团吗？
我在经过仔细的求证后，就于此说说自己的看法，算是抛砖引玉吧！
红木从明清至今一直深受人们的珍爱，红木起源于明朝1405年郑和七次下西洋 每次回国用红木压船舱。木匠们把带回来的木质坚硬、细腻，纹理好的红木做成家具、工艺品供帝后们享用，到后期随着红木的大量输入以及王朝灭亡后，才流入发展到民间。“红木”不是泛指所有的红色木材，也不是一种木材，而是当前国内红木用材，它应该是约定俗称的统称。按照国家标准的定义它的范围是五属八类。五属：紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁刀木属。八类：紫檀木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、香枝木类、花梨木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。
紫檀木别名“青龙木”，属蝶形花科，亚热带常绿乔木，高五六丈，叶为复叶花蝶形，果实有翼，木质甚坚，色赤，紫檀木入水即沉。紫檀是豆科紫檀属中特别硬重的一类树种统称，是红木中最高级的用材。它比重大，油性强，天然纹理、色泽十分“养眼”，非常适于用来制作家具和雕刻艺术品。用紫檀制作的器物经打蜡磨光不需漆油，表面就呈现出缎子般的光泽，家具表面材色一般呈高贵的紫红色或紫黑色；纹理不乱，花纹极少，有布状的金星金丝或细密的S型卷曲牛毛纹清晰可见。因此有人说用紫檀制作的任何东西都为人们所珍爱。紫檀木家具经过百年以上的存放和使用以后，一般会产生两种特征：一是置于不见阳光和远离大门或窗户的地方，紫檀家具大多还能看到其本色及纹理，易于鉴别；象乾隆花园中的倦勤斋内装饰用的全是金星金丝紫檀，经历230多个寒暑以后，仍呈其本身紫红色，金星金丝十分明显；二是如果年限太久或是经常有日光照射的，则在紫檀家具表面会产生一些浅咖啡色或灰白色，但其纤细如绒的卷曲纹及细腻光滑如肌肤的手感是其它木材所不可替代的，一旦搽拭打蜡，其端庄、沉穆和雍容华贵的本质必定一览无遗！
红木画案、画桌、书案和书桌是古时候四种比较宽而大的长方形实用型家具，都是依照其使用方式而得名，供人作画、看书、写字与办公之用。它们的尺寸一般都比较宽大，即使是小型的也大于半桌，而且比普通条案条桌要宽许多，以便于古代文人雅士挥毫泼墨，摊卷阅读，平时也可用于摆放书卷、文房用具和公文等等。古时的画桌画案都没有抽屉，以桌形为结体的叫画桌，以案形为结体的叫画案。
从魏晋南北朝开始，画案就渐渐流行，隋唐五代时期的画案多为宽面长方体大案，两宋时期的画案主要是托泥高座式，造型简朴大方；明清以来，随着人们对家具形体美、做工美和装饰美的追求，画案的制作和装饰更为考究，颇能体现中国古代文人的审美情趣和艺术特点！画桌是由画案进化而来的，一般宽度都超过65厘米，通常有束腰和无束腰之分。
画案是古代文人雅士研墨挥毫中必不可少的书房重器，与琴桌一样都是主人用于艺术创造和欣赏为目的的重要家具。所以古人格外注重画案的设计制作，以彰显其主人所特具的高雅之艺术鉴赏力！画桌是现代存世的古典家具中数量最少、品位最高，且最具文人气质的艺术家具！
康熙是中国历史上最善于治国并且仁政爱民的封建政治家之一，他还是一位多才多艺的学者，琴棋书画俱精。在他年幼即位之时，清朝处于虽然建立，但国家正百废待兴的局面。而康熙虽然当了皇帝，但因为年幼，国家大事的决断基本掌握在四位辅政大臣手中。这四位辅政大臣，索尼居首位，总掌启奏批红等大权，但年老力衰。排在第二位的苏克萨哈富有才干，但与鳌拜不和。其后的遏必隆则为人圆滑，不与人争锋。对权力最有野心的是鳌拜。1667年6月，索尼去世。十二岁的康熙决心废除四大臣辅政体制，实行亲政。7月，实行亲政大典。不过，康熙虽然亲政，但剩余三大重臣的原有辅政体制却未能发生变化，康熙不由得苦思冥想，夜不能寐……
回过来，我们再来看看这张飞龙画案，此案为典型的传统榫卯结构，蕴满暮气，浑身上下找不到一颗铁钉，桌面由两块30厘米宽的紫红色整板紧密无缝的构成，一点都没有新红木常常会出现的收缩缝，整板上有几个大大的结巴以及布满细密金星金丝般的S型卷曲牛毛纹，基本符合“十檀九空”的传统紫檀木验证方法，此桌应是老物无疑；画案四周雕刻的幼小飞龙，张牙舞爪，欲腾非腾，似乎正欲挣脱牢牢捆住其身的三大铁环；游龙身上的火龙纹鳞片倒错以及它虬劲愤张的五爪，也都明显具有顺治年间官窑瓷器上的基本特征……
在满清封建社会，红木非常稀缺珍贵，五爪龙又是皇权的象征，满朝文武与寻常百姓是断断不敢触碰这底线，否则必定会株连九族，满门抄斩的！我想，这张画案大概是康熙皇帝因为久久不能亲政，无法号令天下，内心充满愤怒而产生自嘲的体现；他以此不断鞭策自己，招贤纳士，积蓄力量，最终达到皇权的顶峰，一统天下！