耕夫：方寸之间的霸气与灵动——著名书法篆刻家凌士欣诗书画印赏析

       上海是一座极具现代化而又不失中国传统特色的都市，也是中国商业的中心、财富的汇聚地，更是和世界联系最紧密的纽带。作为有“The Greatest City of the Far East”之称的超级城市，上海拥有象征着繁华发达、鳞次栉比的摩天楼宇，也有展现自身独特江南古典风情、韵味的古迹小镇，还有最具上海风情、中西合璧的石库门里弄。而浦江两岸的建筑群更是中国近、现代的最好见证，尤其是浦西的外滩那一幢幢并列着且有“万国建筑博览会”之称西欧古典风格的大楼，气派雄伟，庄重坚实，装饰豪华，错落有致，形成一派巍峨壮观的建筑风景线,这些些历经岁月流年的建筑，正向人们静静述说着这一百多年来的沧桑巨变。
        1936年生于上海，且艺刀不弃、生活在北京的凌士欣先生是中国当代著名书法篆刻家和艺术理论家，他工篆刻，尤精书法，擅木板刻字，能诗文。世人对凌士欣先生最熟悉的是著名书法家、篆刻家的身份，但高级工程师出身的他对艺术有着不一样的理解。毕业于苏南工专的他在建筑玉园林设计方面造诣颇深，他以建筑师的视角诠释书法篆刻，于传统笔墨技巧基础上，结合艺术理念，讲究人文内涵，探索现代书艺的文字表现、图像表现、装置表现和观念表现，创作出书画合一的书法刻字作品，他是建筑师亦是艺术家。
       凌士欣的书法篆刻功底札实，风格面貌多样。就书法言，多赞其隶篆著称于世。所书隶篆互参，质朴稚拙，字势爽健，体态欹正相映，线条含蓄圆浑，又不乏“金石”气和几分野趣。其实他也善一手行书，中锋运笔，碑帖结合（或用碑之结体而帖之用笔，或以碑之笔法写帖之结字），杂糅真草篆，时出简牍趣，点画精到，寓拙于巧，寓生于熟。在展示功力的同时，以其融合性、多极性书写自己的性格因素－直率与真情。凌士欣先生的现代书画作品可谓是独树一帜，在传统笔墨技法基础上，利用古文字的象形部份于抽象中融入具象的意味或进行艺术夸张，充分展示了中国文化的博大精深和书画同源的深邃意境，赋予传统文化以鲜明的时代感和个性。其现代书法，大多以一二个或三五个汉字为创作素材。有保持书写特质，寻求造型美意境的作品，有表现某种构成意趣或线条流美丰韻的书作，也有以某种显示性符号并利用点、线、面组合的“意象”作品，或者多种手法兼而有之的“合一”书法作品，可谓是一种从古典到现代的转移创作，也是作者艺术理念的折射。虽不能说其现代书法作品已尽善尽美，但似乎能听到他于创新求索中“唫唱”的旋律，至少其不懈的探索精神洵属难能，此实非虚言矣。
        “书法要讲究结构美，就像建筑的结构美一样。不光每个字要体现美的感觉，书法作品的通篇布局也要展示出画之美、画之韵味来。比如说，国画讲究留白，运用于书法之上，便能使书法作品充满神韵，这无形的空白便有如神来之笔！”凌士欣先生通过自己独到的见解将国画的优点孕育于书法艺术之中。粗细有致、浓淡相见间的线条展现在白纸之上便显得那样的活灵活现。这尺寸见方的宣纸上不仅书写了凌先生的气质和精神，更展现了凌先生那深厚的思想。书画本同源，书法亦是画。凌士欣从建筑学的视角和水墨画的韻味，从艺术上突出汉字形体之美而又不悖六书，作品构思新颖，形式感强，是字似画，也是传统意韻与时代意境的结合，幽默、风趣、赏心悦目，回味无穷。
        著名书法篆刻家凌士欣先生是一位对中华文化有着无限热爱、有着强烈自觉意识与明确追求的艺术家。由于凌士欣是南方人，故其印作与书作一样，古朴中蕴含着一种灵秀的气息。重意、重情、重神，方寸之间，独具风裁。深谙古文字学，加之建筑绘画功底，在艺术创作中融合建筑，绘画；与书法的互通，在传统笔墨技巧基础上，利用古文字的象形特点于抽象中融入具体的意象或进行艺术夸张，从艺术上突出汉字形体之美而又不悖六书，是字似画，赋予传统文化以鲜明的时代感和个性。他的印作风貌各异，篆刻根基古玺秦汉印，博采众长。既突出了中国印的历史文化内涵，又极具当代性。有的苍莽雄浑、有的稳健古朴、有的真力弥漫、有的典雅端凝，还有的简淡行和。笔简意深，借形为字；如云舒卷、图文结合。印象深刻印作既有他为中国2008年北京奥运一系列作品。《鸟巢》、《和平友谊》二印撷取秦汉瓦当（我国古建筑上的筒瓦头，统称瓦当）的形式，古代瓦当上的文字内容，有的是建筑物的名字，有的是吉祥语。《鸟巢》正是一座集科技、绿色、人文于一体的体育建筑的称谓；《和平友谊》是奥林匹克精神的吉祥语。此二印，前者《鸟巢》二字浑厚典雅，字间饰一树纹。整个印面犹如鸟巢耸立在读者眼前，庄重大方，又富有节奏和韵律，可谓是匠心独运。后者印文线条蕴籍隽雅，构图稳当，施以橄榄枝纹饰，将世界人民的希望与祝福寄寓于印中。一位高级建筑师同时又是书法篆刻家的凌先生，从建筑艺术文化中找到了契合自己对艺术理解的篆刻艺术形式，并追求尽善尽美的艺术境界。《相约北京》则是采用了战国古玺中齐系的“玺节”印制，外形呈凸状。这种印制。当时是专门用于有事而会，不协而盟的场合，反映当时人们对约定的可信性。足见做着通晓印制类别源流体制，于继承传统文化的同时，讴歌了二十九届奥运会承办城市北京的神圣重任。斯印白文，变在篆法，体态敦厚，刀法酣肆，给人以遒劲之美感。
       细细欣赏凌士欣印作：字法有依据，变化合六义；章法既取汉印之稳健，又借古玺之灵动，平整中寓流动，挺劲中有秀雅，雄浑古穆中舒展闲雅之趣；刀法精熟，不事雕饰；边款既注重内容的多样、独特，又潜心于刀法、视觉形式对印面气氛渲染作用的探索，从其作品中能深刻得感受到传统与现代的撞击，东西方文化的对话，书法与绘画的结合。在凌士欣创作的印款中有不少是用图画表述的，如《北京故宫》的边款是故宫角楼——城墙四隅、飞檐叠影、古朴雄伟­­­­。而《杭州西湖》的印款是西湖十景之一的三潭印月的特写。斯款画面权衡，雍荣华兹，基本单刀入石，线条清晰。又如《桂林山水》的印款是桂林象鼻山，明月浮水，两厢争辉，相映成趣。“清秀奇古惬人心，从来袛合数桂林”。
       凌士欣先生以现代人的审美共鸣点，从自己独特视觉诠释书法篆刻的现代转移创作，取得了一定的成绩。他的艺术作品在艺术界得到高度评价和认可，不仅在国内重大书展中展出，还被中外多家博物馆和名胜地收藏或刻碑，并发表了不少有关书印杂说，出版著作多种，传略也被不少辞典所取录；甚至东渡扶桑，南下港台，远至美洲、非洲诸国举行个展。原中国美术家协会主席，书画大师吴作人先生赞：士欣隶书，魏情篆意咸化笔端，自得韵趣。原中国书法家协会主席，启功先生在为《凌士欣治印》题名时谓：功夫扎实，手法有变化，尤古玺类作品，雄浑古穆中舒展闲雅逸趣，受宁公（斧成）强烈的个人风格影响较深。曾任中国书法家协会副主席，刘自读先生赞其篆书：凝重酣畅并兼二难。中国书法家协会主席沈鹏先生在《二泉印痕－序》中赞曰：观凌士欣印作，印文组合得于篆隶书法功底和对古文字、汉字学之学习；行刀统一于印面总体要求，冲切凿敲，自出机杼，边款也别具风韵。
  身板硬朗、精神矍铄、气质儒雅、谈吐谦逊的凌士欣先生虽年逾古稀但仍宝刀未老，勤耕不辍，孜孜以求。不甘寂寞，乐此不疲……。