水墨画一直以来都视为中国文化艺术的象征，代表着中国文化的精神指向和审美价值，随着原初文化语境的变化，经过解构和重组的当代水墨画，承载起将这种象征和价值赋予新的意义而得以传承发展的使命。
所谓笔墨当随时代，水墨新锐马帅是一位在电子化、商业化、都市化进程中成长起来的年轻画家，也是一位立足于传统的变革与创新的未来艺术家。他努力创造与当代文化相匹配的当代水墨，他尊重传统而不受约束，作品注重对心灵卓越的表现和对人性的深刻关注，为中国人物画的创新做了富有成就的探索。
任何一种艺术形态，其精神层面的普遍价值，必然要随着时代的变化而发展，水墨画亦然。当今，我们正置身于一个艺术语言不断创新的时代，一个艺术观念不断寻求新的突破的时代，水墨画也正处于这样的时代转型或转换的过程之中。在中国绘画从传统走向现代的进程中，马帅深知保持中国画传统精神的重要性。像中国传统对艺术家的要求那样，他具有全面的艺术修养，在绘画领域尤其深刻领会并坚守着中国绘画的根本观念。在物质世界急剧膨胀的今天，马帅特别难能可贵地保持了一份宁静的心理，以远离世俗的心态沉浸在自己的画作中，在走向自然的同时不断向内心走去。
马帅的作品更重微观体验与微观叙事，图像方式也不同于上一辈艺术家。这是值得关注的地方。他的作品不仅在形式语言和个性风格上独树一帜，在形式构架上追求创新，而且更在作品中以当代审美观念和价值取向作为精神支点，实现对传统水墨的精神置换，用当代精神来营构属于自己的语言和图式。特别是在观念与风格上马帅有着自己的追求和面貌，不但从传统水墨中汲取营养，而且对探索现在新水墨的也尤为注重。他水墨中的灰白色调，表现人体面部渲染的浅调颜色，实际上又给人很丰富的感觉，初看很单一，但在很多细节上他却是下了很多功夫的。马帅曾尝试过多种创作题材，在造型的笔墨结构装饰性效果方面颇有可圈可点之处，这与他活跃的思维，广泛的兴趣，细微的观察脱离不开。
在他作品中有一个系列的令人印象深刻，创作所选择的主题是春运，他所描绘的主角是春运期间归家的旅客们。马帅说他每次春节坐车回家，都能见到人们焦急排队等待的场景，每年每日都在重复的上演着。形形色色，匆匆茫茫的人们，或激动企盼，或发呆沉思，或迷茫忧愁，种种复杂的心情都写在了归心似箭的旅客脸上。相同的起点，奔向远方的家，那颗期望早日与家人团聚的心都是相同的。回家的路是漫长的，回家的路是迷茫的，回家的路是温暖，离别的思念，身心的疲惫，奔波的劳苦，此时都化成了思乡情切回家的无限动力。抛却一切，只剩游子似箭的归心。长长的队伍，拥挤的人群，这些普通的画面，都深深地印在马帅的脑海里，久久不能拂去，同时也化成了他创作的决心。
艺术形态的一般价值体现在两个方面：一个方面是对语言表达和观看方式的推进， 而另一个方面的价值则体现在视觉作品背后所包含的文化经验以及它所反映出来的这种人文诉求。从国际化的视角来看，当代艺术并不是以媒介论的，而是注重作品背后的文化气息，比如你的作品是否表达了当下的一种深层经验以及与此相关的文化思考?语言的当代性与文化的当代性都很重要。
马帅的画不仅从“水墨画”走向了“水墨艺术”，同时也与当下文化，特别是当下都市文化紧密相关的新型人物画创作，尤其对传统美学与书写性的日益重视以及对各种新艺术样式也进行了合理借鉴。一方面强调从当下的感受出发，另一方面还极力强调“再传统”与“新中国化”的价值观。最重要的还是对当代人的文化、现实的介入，以及由此呈现一种新的文化体验，以及审美主张。这种体验更多的是当代人的一种文化与精神上的体验。
