推广者，可理解为经营商家。他们对交易市场极度敏感，能准确获悉什么样的玉雕受买家青睐，怎样价格的玉雕最畅销，哪位艺术家的作品最受关注等，以此及时调整销售策略，迎合市场所需。评论家，是独立的个体，他们不仅要有高度的鉴赏眼力，更要有市场判断力，能够精准地指出玉雕哪些部分表现得当，哪些地方存在欠缺。收藏家，则是推动制作者专注艺术创作的动力。因为这一群体不注重作品的市场价格，不关注作品能产生多大的经济效益，只是注重作品本身的文化内涵和艺术价值。在海派玉雕产业链上，这四者各司其职，发挥着不同的作用。假若，四者能有机且有效的结合，产生联动效应，那海派玉雕就会如同加了油的汽车，快速且安全地奔驰。
所谓玉雕产业链，是由行业各个环节组成，每个环节依据职能分工不同而产生，都有着必然存在性，而且不同环节间的利益更是息息相关，缺一不可。当前，海派玉雕制作者处于新老交替的阶段，老一辈玉雕大师逐渐走向幕后，新一辈因制作成本高等压力移居至上海周边城市，海派面临新血严重匮乏的境地。尤其现在创新形式不够活泼，不够新颖，行业内已经渐渐产生了停滞不前的消极现象。但海派玉雕底子好，基础很扎实，要改变不利现象，只要合产业链上所有参与者之力就能实现。产业链上各方作为利益既得者，应该发挥最大功能促使海派玉雕健康发展。某种程度上说，这样也才能保障他们各自的利益不受影响，做到一荣俱荣。
当然促使他们协作并不容易，首先他们必须将海派玉雕发展作为终身事业，对海派玉雕传承具有使命感和责任心，把海派玉雕的荣辱当作自己的荣辱。这样，才可能主动积极的与他人协作。