钧瓷是中华民族的艺术瑰宝，在世界上享有崇高的声誉。钧瓷文化源远流长，始于唐而盛于宋，历经千年而不衰，当它一出现在地平线上，就闪耀着耀眼的光芒，深受人们的喜爱。钧瓷以釉俱五色，艳丽绝伦而独树一帜，故人有曰：“红为贵，紫为最，天青月白赛翡翠。”窑变成色，千钧万变，意境无穷，从而扬名中外被誉为“中国宝瓷”。
钧瓷以其技高一筹的窑变釉色，独具风采，窑变景色，巧夺天工，美不胜收，具有较高的艺术韵味。是其他各窑口所产青、白瓷无法相媲美的。其釉色与造型完美结合，相映生辉，令人耳目一新。钧瓷之美，在于窑变。钧窑的窑变现象更称得上是一绝，有的色带呈光芒放射状，有的横向或斜向浸漫，如同云雾缭绕峰峦；而纵向流淌，又如瀑布直泻而下，气势雄浑；有的作品像太华千寻，有的则像江湖万里，或泛舟远航，或深山小溪，或越野枫泾，或寒鸦归林；更有的如彩虹闪现，烟花怒放，飘逸虚幻，颇有神韵；还有的如晨日出海、夕阳紫翠等生动活泼的自然现象。种种窑变非人主观能够控制，所以就有“十窑九不成”和“入窑一色，出窑万彩”之说。釉色的千变万化窑变艺术之美妙，鬼斧神工，实为为中国陶瓷美术之荣耀。
现今收藏钧瓷的人愈来愈多，故有人赞曰：“钧瓷遗古韵，窑变意境新。佳话传友谊，天涯若比邻”。
荷叶碗
高15.3 公分，口径39 公分，足径10.5 公分。该器采用手工拉坯工艺成型，荷叶状的花边是在拉坯成型后随手捏制的，属于钧瓷器中的花器。其形状简洁明快，其釉色富丽多彩，釉质莹润透活意、深境幽，五色交融且动感鲜活。其窑变丰姿玄奥莫断，给人一种难以言表的丰富感。更为神奇的是，足部自然窑变的珍珠点斑纹密如攒球，犹如霜聚露凝，充满静纯无暇的
灵动之气，实属钧瓷窑变之珍品。
大相国寺炉
高19CM 口径29CM
此器是钧瓷泰斗晋佩章在二十世纪七八十年代后期专门为开封大相国寺定制的作品。直口翻沿，丰肩圆腹，平底，下接三足，侧装如意耳饰。造型规整大气，窑变色彩美丽，葡萄紫厚重润活，流动自然，器身形成的蓝色鱼子纹斑点，一颗颗晶莹剔透，具有很高的艺术欣赏价值。
仿明代三足兽首香炉
钧瓷泰斗晋佩章仿明代三足兽首香炉。窑变；红运当头。高11.5CM, 口径19CM 此器为仿明三足炉。造型、做工精细，直口翻沿、沿呈齿口状，短頸、鼓腹、腹部堆贴兽头饰件、炉底下接鸭头三足。窑变天青色，玉润晶莹、厚重浓润泛着清雅的乳光，静如湖水青丽俊爽，兽头窑变玫瑰紫、蓝中泛紫、紫中透红，器与釉的完美结合与端庄的造型相辅相成，铸成了这一巧夺天工的钧中之宝。
已故中国工艺美术大师刘富安作品 《罗汉炉》
九龙炉 高28cm
此器由盖、身两部分组成，盖部隆起，顶饰一龙，器身直口，呈葫芦状，肩部与腹部各饰四龙，故曰“九龙炉”。炉身四面饰有呈三角形点状分布的飞圈光环，腰部饰一扉棱线，下接三足。设计理念寓意“九龙飞天，吉祥如意”。炉体窑变呈宝石红釉，幻化自然，匀静明丽，九条昂首向上的幼龙，朝气蓬勃，浓润鲜活，象征中华民族蓬勃向上，不屈不挠的进取精神，意韵深远，具有很高的艺术欣赏价值。
太平樽
此器是大师新创形制，造型雄浑大气，寓有“天下太平”之意，该作品其釉彩以乳蓝、靛蓝、紫罗兰色为主调，瓶身上积聚着靛蓝色与淡紫色的鱼子纹排列疏密有度，型、色、境、意的完美结合，使该作品更显脱俗超凡风姿。
老子出关
高34cm 宽22cm
鈞瓷泰斗晉佩章二十世紀七八十年代後期作品。此器造型美觀，工藝細膩，主要表現老子出關情景。祗見老子執如意，騎青牛，神態自然。施藍釉，其服飾窯變為藍斑梅花片紋，令人賞心悅目，具有極強的藝術感染力，不愧一代宗師的得力之作。
比干始祖像
高30.98cm
比干为商朝贵族，林姓始祖，史称其为文财神，，此像的制作犹如神助，不仅工艺精美，而且窑变厚润，那富有神韵的面容是那样的安详、自然，那红中泛滥，蓝中寓白的窑变效果，使其服饰形成了自然名贵的梅花斑片纹和鱼籽纹，显得华美飘逸、亦梦亦幻，而那富有变幻的王冠上所镶的那颗明丽宝珠，则更使此像锦上添花，大有仙风道骨之风范。
张记诚，1970 年12 月出生于军人家庭，因父亲转业到神垕工作，受环境影响而对钧瓷产生了深厚的感情，十几岁就开始收藏钧瓷，并与当地的钧瓷艺人有广泛的交流。其中收藏有文革时期钧美一厂、钧美二厂、国营瓷厂、东风瓷厂的一些钧窑作品，对钧瓷的收藏却始终如一。曾先后收藏了国家级艺术大师刘富安、晋佩章等大家钧瓷精品达百件之多，随着收藏品味的提升和对钧瓷感悟的深入，他深深体悟到了钧瓷之灵性和钧瓷艺术之美。瓷友邮件交流：zjcking@163.com
张记诚与晋晓童大师合影