其次，丰富的人和物要在体积微小的核体上得到充分发挥，那就必须依托精妙的构图设计为主导。用郁小平的话说，每一个核雕就是一幅画，他最注重整体的和谐统一。他借鉴国画章法的布局设计，疏密对比、人物呼应、层次分明，流畅的线条极具动感，恰到好处又不乏力度与美。此外，他还突破了传统以雕刻内容越多越精就越好的框架，从当代人的审美角度追求更高的艺术价值与美的享受，所做之物具有鲜明的当代海派特色，极易和当代人产生思想的碰撞与共鸣。
如果说因材施艺，相得益彰是核雕艺术的基础，那么在材料的综合运用上突破创新是现代雕刻艺术的生命线。郁小平获第八届中国工艺美术大师百花杯金奖的核雕作品《鹬蚌相争，渔翁得利》在这方面就作了新尝试。首次把橄榄核同象牙雕结合起来，即用象牙雕了老渔翁独钓寒江大悠然身姿，表现了他得利后的喜悦心情，而咬上钩想奋力挣脱的鱼则用核雕来完成。核雕可悬挂其上作摆设赏悦，亦可取下随身携带把玩，这是个新颖巧妙的组合，让功能实现了延伸。
现在的郁小平毫不停歇，依旧在不断地思索求新，把核雕创作成系列作品来演绎民间的古典故事，尝试把橄榄核同多种不同材质结合，这是否会给历经数百年而不缀的核雕艺术带来新的冲击力，带来喜人的成绩，我们不妨拭目以待。