予与于沁相识于二十世纪七十年代末，笔者于中央美术学院美术史系读研究生时，她来进修美术史论，即知其勤奋好学。之后，予就职中国美术馆，遂为同事，益知其才干非常人可比。她于中国美术馆事典藏诸业务阅30年，不知有几万件藏品过其眼手。所见即多，学识益丰，各家诸派之画风、技艺亦谙熟胸中，惜在职殊忙难得操翰弄墨。
于沁寓丹青，初师上海水墨山水画家应野平先生，复结合美术馆收藏、陈列、编辑事宜得转益多师之便。近年退休家居，得暇挥毫，又游踪四海五洲，胸有造化，于艺事大进，观者无不为之喜。其山水多以水墨勾皴点染，一气呵成，以枯笔得其质，以湿墨水化其韵，有清奇雅健之趣，或峰头植青松红叶数点，若美女簪花之致，友朋呼为逸品。其花鸟，以梅花居多，无论红梅、绿墨梅，皆苍劲其骨，润泽其花，沁其心志，时以淡笔赭墨烘托，又有如影如幻如醉之妙。其余若松、竹、菊、荷、玉兰，多挺劲高洁有君子之风，同野百合、南国蕉花乃写生所得奇构，牡丹丰韵有春醉微醺之态，皆有心志、情趣寓其间。中国向有天人合一之哲思，中国画家亦视山水、花木为人，境兴之合，心与之通，故有“心画”之说。于沁之“沁”字亦妙含此意，《说文解字》曰“从水心声”，主观、客观互渗于一体，其艺亦如其名也。唐诗有“醉卧凉阴沁骨清”句，与其画风、意趣颇近，故取为题，引申而言，画家若有与自然万物相沁之文思，读画者自可得沁入肺腑之心赏。于沁女士集近作付梓，索予为文，予还其一个“沁”字相贺即可，悟此字之深意，艺术必更进深一层也。