高古瓷器是构成中国陶瓷发展历史的辉煌一页，由于年代相对久远，遗存较少，可以说任何一家国家级博物馆的高古瓷器收藏都不够全面、系统。高古瓷器留下的历史悬案、待解之迷比比皆是。所以，高古瓷器收藏的意义、知识、学问远比明清瓷器大得多、复杂得多。从历史文化收藏品位上说，明清瓷器是不能与高古瓷相比的！可以说论品质论系统性，民间的明清瓷器收藏都不能与公藏相比，更没有在收藏中的发现研究乐趣。而高古瓷则不同，有许多可能填补历史空白的惊喜。虽然目前民间有许多高古瓷器收藏的高手，也有不少高等级高品位的高古瓷器珍品。但是，一则能够成为高古瓷器鉴赏高手的人花的精力太多，要沉下心来花大量的时间去学习、研究，不可能同时又成为挣钱高手、大富翁，所以呈现高古瓷瓷器收藏者往有眼力缺财力的局面。二则高品位高古瓷器分散民间，供求双方信息不畅阻碍了它的正常流通，使它的价值得不到应有的市场价格体现。三则因高古瓷器品类多、范围广、存量少不利商家控盘炒作，市场价格只能平稳上升。四是由于高古瓷器遗存少，学问大、不浮华，就对收藏者提出了更苛刻的要求，使许多爱好收藏的企业家们难以迈进老窑的门槛。没有大量资金流入老窑收藏，是这一文化含量重、收藏品位高的收藏品类市场低沉的关键。五是政策的限制，使许多高古瓷珍品在国内市场找不到出路，经过各种地下通道流失国外。从国外的拍卖图录上经常有高古瓷珍品露面。
另一方面，我认为中国的收藏市场存在泡沫，特别是有人认为，高古瓷收藏作为投资板块已经做得很大，且一直“牛”势不减，价格冲高不下，社会上稍好的瓷器已被吸纳殆尽。现在“建仓”投资涉足古瓷收藏，似乎为时尚晚，难以获利。其实这种观点是一种短见。虽然市面上的大多古瓷精品已“沉底”于藏家手中，尤其是一些中高档古瓷，古玩摊贩市场上已难觅其踪。但由于高古瓷历朝历代窑口众多，品种极为丰富，民间传世数量巨大，是其他任何藏品无法比拟的。从各地古玩店铺、地摊来看，尽管古瓷赝品充斥，但老瓷并不少见；各地文物商店储量仍然可见，一些“沉入”收藏家手里的高古瓷，稍有“好利”，仍然会出手，藏家间互相调剂、交流、易主。一些有“前瞻”眼光的收藏爱好者，可从目前市面上货源相对充足的品种中择优投资“建仓”。
从收藏品的用途上说：一是文化、二是审美。有些企业家想从收藏文化上为企业的经济服务，高古瓷器无疑比明清瓷器文化含量更高，更有文章可做。相信是金子总会发亮，当浮躁的社会逐渐趋于冷静的时候，高古瓷器的春天就到了。目前高古瓷器收藏地域性非常明显，可以说是特定历史时期的特殊现象。造成这种现象的主要因素是：
1、大规模基础项目建设和挖坟盗墓使地下的高古瓷得到空前发现，是高古瓷呈世量最大的时期。
2、文物流通不畅，使离窑口影响较远的收藏家的认识、信息都受到限制。
3、窑口当地藏家有地域信息上的优势，形成群体更有学术交流的便宜。但是，这种现象会随着资源的匮乏、窑口影响的扩大，市场的放开，藏品中特殊商品属性的作用而衰解，最后产生新的收藏格局。
高古瓷收藏的潜力是巨大的，第一是历史文化价值，它是中国陶瓷史上不可缺少的一环（一部中国陶瓷史就是一部中华民族发展史），博物馆现存老窑的环节都很薄弱，需要充实甚至填补缺失的环节。其次是艺术价值，高古瓷以更醇厚更深邃的艺术内涵是今后艺术发展的源泉，是不同于人们习以为常的更内敛的艺术形式，它的价值一方面直接向人们提供超越时空的艺术享受，一方面为人们提供更广泛的艺术营养。
高古瓷的市场状况不可谓不好，只能说不像明清官窑经过拍卖市场的包装炒作价格暴涨。对需要出手藏品的藏友而言是低迷的，对有远见有实力的藏家而言，却是难得的机会。可以说：今后再也不可能有更多更好的高古瓷器像现在一样出现了。高古瓷器收藏的价值是以多种形式来体现的，不只是市场价格。历史、文化、艺术对收藏者个人是享受，但对充实填补历史，其社会效应是巨大的，可以生出许多话题，可引起很多关注，把它与经济活动结合起来，比卖天价更有意义。
目前高古瓷器可以分两类，一种是目前风头正盛的战国以及两晋青瓷器。不可否认，这部分青瓷器由于存世量较大，（由于这时期实行厚葬的风俗，所以在一些基础建设工地得到完整或者小残的器物可能性大。）纹饰由于战国原始瓷仿青铜器以及两晋青瓷造型以当时人们日常生活用品作为陪葬的明器，往往很生动，且器形较大，比较适宜较大房间展示，（现在人们生活条件都好了，住房也宽大），所以这部分东西在以后一段时间内能得以流行。
还有一种就是唐宋元时期的青瓷，这些窑口的青瓷，特别是两宋时期那种单色釉器，由于当时的人文因素，追求的是一种所谓天人合一的意境，那种朴素的质感需要人们静静的来思量，这就是所谓的具有内涵。现代人由于生活节奏太快，可能一时难以接受。再加上当前往往有些人追求急功近利，往往追求一些国宝级的青瓷产品，这又增添了一些购到假货赝品的机会。赝品吃得多了，影响了收藏的积极性。我以为，从张扬到内涵这一过程一定会来，这一过程的中间，我们需要有耐心，有一颗平常心。
