余观夫牡丹一图，皇皇丈二巨制，群英之灿灿，艳而不俗；绿叶之翩翩，密而不窒。春光日涨，花影霞飞，有暮烟情态，得晓露精神。几与真物相乱，若合画中诗意清丽而罔极矣。照眼粲然日新，蔚为壮观，无不令吾侪一讶，余亟称之。满纸彩墨精微，富丽浓重，精密妍丽而不显柔媚；线条遒劲，细匀精致，悠缓自然而不见纤弱；形质专谨，就灯取影，逼切真态而不落俗套；绳墨严整，晕染沉静，勾勒工整而不失法度。洗练而沉着，形神则兼具，抒意趣于纸上，纳情致于画中，殊得自然之数也。念纤笔一支，弄翰苦心，可谓班班精勤敏妙，颇具深厚写实之功力，非流俗之所为也。盖寻常所见，皆不能及之。如此妙品，载劳延想，庶几藏之千秋，亦未可知也。爰即题“盛世春光”四字，以遂其愿耳。越数日，余之逸兴犹浓，又作咏牡丹兼题《盛世春光》七律一首，诗云：倚风醉露压群芳，魏紫姚黄第一香。腻粉香腮倾国色，胭脂媚脸秀霓裳。仙姿绰约杨妃舞，玉骨风流西子妆。盛世春光满瑶圃，人间富贵紫云翔。
夫工笔画乃中国画画体之一，亦即“细笔”者，画史中多以“细画”、“工画”名之。其肇始于先秦魏晋，隋唐五代得以发展，至宋元达鼎盛而成熟。明清以降，缘水墨写意渐隆，工笔画由式微再复中兴。此时，工笔画遂以一绘画术语出现，则功莫大矣。时逢现代，经众名家磨砻探求，生机而勃发，画坛则繁盛，人才辈出，风格廻异，尤于题材、技法、材料，得先天之足，他山之助，工笔画迅疾向前，一呈新景，盖不可言状也。迄于今，以工笔为体创作之无以数计画家中，于九边画坛能化境开阔，博大有力者亦凤毛麟角矣，而余所能青眼相看如青年女画家吕氏振彦者，是谓之其一也。
比日，吕振彦女士曾惠示《吕振彦工笔花鸟人物画集》一册，余披览数过，甫稔知其人、其事、其画之一是，美女警花，芝兰玉树，看巾帼以刮目，叹幽姿之独高，实堪歆羡，图教余欣欣在抱，惟三复太息也。吕振彦自幼浸淫丹青，伏案描摹，苦心孤诣，快意当前，斯与中央司法警官学院毕业，研究生学历，现供职内蒙古司法局之警官身份甚为凿枘相违。然其爱之深，情尤切，公门鞅掌之外，余事即绘事，不以为劳，以遗力余意，独醉心于耗时、费力之功夫画——工笔画，辄寒暑昼夜，青灯独对，未敢一时懈怠，自尔观视频而自学，一笔一划，一招一式，倾心研究探索工笔画之技法；摹经典而研习，临古本难计，抑师古而不泥古，开怀而用善，洞然于心际，求变出新；对实景而写生，尽搜花草于山野园圃，体悟、观察花容草形与物态，精打草稿于胸腹，而后加工创作；拜名师而求教，赴京华入高研班，博采诸家之长，补己之阙然，兼容并蓄，耳目则听习，故能得之于心而应之于手也。其远临宋代佳作，中取现代精品，近涉当代名家，承继传统，汲古纳新，下笔成珍，挥毫可范。举凡一花一叶，何止三矾九染，其用色极淡，多层薄涂，其间数次以清水洗却浮色，画面尽见娇润、洁净；或以镢头钉描法勾干，顿挫用笔，俾枝干质感苍涩；尝以铁线描及钉头鼠尾描叶，则每一叶片雍容厚重，凝重有力；花瓣以细笔游丝描为主，间以兰叶描转折，顿生轻盈娇美之感。观其所作，巨制牡丹《大富贵》一图，于飞花之妖笑、蜂蝶之舞嬉、叶片之反正、色彩之蕴藉，皆作精心描摹，笔墨精细入微，著色鲜润亮丽而不浮艳，勾线则多有春云流空，流水行地之韵味，一派富贵堂皇，盎然春色，诗情画意自漾其间。此绝非应时之作，凸显其工笔画之艺术魅力也。荷花《青莲》斗方，花则追摹古韵，参用心裁，笔致工细，设色浓艳。线条清圆细劲，凝练沉着。荷叶及背景施以现代技法，工写相宜，互映成趣，是为画家匠心之所在。此与南宋吴炳《出水芙蓉图》有异曲同工之妙。小品《秋实雀舞》、《秋叶》、《红绡紫绮》、《香清溢远》、《夏韵》，精妙入微，虽取小景，亦不敷衍，笔墨色线俱到，各极奇妙，可谓生机自足矣。《春夏秋冬》四条屏，分绘四序之景，画法细腻，韵致清新明快，笔法流畅潇洒，节奏与韵律互动，意境与格法相融，颇见功力。花与鸟相互衬托辉映，尽得宋代院体之娇巧细致之风，又具一格也。所绘人物，如《仕女图》、《童趣》、《虎娃》，笔墨间无不寄予深情，抒发幽思，技法有唐人遗风，刻画细微，自然传神，用线劲秀含蓄，多用高古游丝描，状若春蚕吐丝，设色浑融古雅，典丽文静。尤画女性之美，明丽端庄，颇具纤浓淑婉之仪态，高雅秀美之风采。
嗟夫，经二十余载劳筋苦骨，矻矻耕耘，其花鸟人物，抑或珍禽异卉而无所不擅，乃亦有秋，画技层楼更上，日新又新也。其画作格韵超凡去甜俗，已信足于工整、工细、工丽之周行，寄情愫于法度之内，纳勤劬于彩墨之中，以工整细致刻画，准确造型与精微色彩严谨创作，或公馆悬挂，或高价售出，或私纳巾箱，或华堂展览，不啻画名侵寻，且立于九边之画坛也。而今已登堂入室矣，即是金奖、银奖之类，亦比比纳入囊中。由此，其画作颇得坊间瞩目与赞誉，亦备受爱好者所忭惬与青睐。